《鹤冲天》

     黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向？未遂风云便，争不恣狂荡？何须论得丧。才子词人，自是白衣卿相。
     烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红翠，风流事、平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱。

《定风波》

     自春来、惨绿愁红，芳心是事可可。 日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。 暖酥消、腻云亸，终日厌厌倦梳裹。无那。 恨薄情一去，音书无个。

     早知恁么，悔当初、不把雕鞍锁。 向鸡窗，只与蛮笺象管，拘束教吟课。 镇相随、莫抛躲，针线闲拈伴伊坐。 和我。免使年少，光阴虚过。

《八声甘州》

     对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。 渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。 是处红衰翠减，苒苒物华休。 惟有长江水，无语东流。

     不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。 叹年来踪迹，何事苦淹留？ 想佳人，妆楼颙望， 误几回、天际识归舟？ 争知我、倚阑干处，正恁凝愁？

《雨霖玲》
     寒婵凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门账饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮蔼沉沉楚天阔。

     多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。此去经年，更是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说！

 

 

酬司门卢四兄云夫院长望秋作
韩愈

长安雨洗新秋出，极目寒镜开尘函。
终南晓望踏龙尾，倚天更觉青巉巉。
自知短浅无所补，从事久此穿朝衫。
归来得便即游览，暂似壮马脱重衔。
曲江荷花盖十里，江湖生目思莫缄。
乐游下瞩无远近，绿槐萍合不可芟。
白首寓居谁借问，平地寸步扃云岩。
云夫吾兄有狂气，嗜好与俗殊酸咸。
日来省我不肯去，论诗说赋相諵諵。
望秋一章已惊绝，犹言低抑避谤谗。
若使乘酣骋雄怪，造化何以当镌劖？
嗟我小生值强伴，怯胆变勇神明鉴。
驰坑跨谷终未悔，为利而止真贪馋。
高揖群公谢名誉，远追甫白感至諴。
楼头完月不共宿，其奈就缺行攕攕。

赠荷花
李商隐

    
 
秋日北固晚望二首
高蟾

风含远思翛翛晚，日照高情的的秋。
何事满江惆怅水，年年无语向东流？
泽国路歧当面苦，江城砧杵入心寒。
不知白发谁医得，为问无情岁月看。

《忆秦娥》李白 

    箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，霸陵伤别。
　 乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。

梦江南（二首)·温庭筠
（一首）
      千万恨，恨极在天涯。山月不知心里事，水风空落眼前花，摇曳碧云斜。
（二首）
     梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白苹(上草下频）洲。

之宣城郡出新林浦向板桥 谢朓

江路西南永，归流东北骛。
天际识归舟，云中辨江树。
旅思倦摇摇，孤游昔已屡。
既欢怀禄情，复协沧洲趣。
嚣尘自兹隔，赏心于此遇。
虽无玄豹姿，终隐南山雾。

 

    当我下写这些话语，还是无法确信，自己已经是个30岁的女人了，曾经感觉30，是很老的年纪，可是，现在感觉自己还是很年轻，呵呵！

 

      终于在和学生一顿神侃后，下课了，回到自己的床上找个很舒适的姿势让自己睡得很惬意，想着醒来再考虑如何和老公庆贺我们共同的生日，睁开眼睛，就看到一向不浪漫的老公，满脸的温柔满眼的得意和满捧的玫瑰，那一刻，只有幸福两字以不同的字体和颜色出现...

 

     我们相约去陶吧给对方这世间独一无二的礼物，以纪念我们30年前同一天来到这红尘中，并且相约为夫妻，他决定为我做一笔筒，而我要做一个花瓶，等我们一番忙碌之后，我的花瓶在我完工后的修缮中成为一滩烂泥，而他已经将“执子之手，与子同老”写于那个拙朴的笔筒上，可是他还是很高兴我为他节省了最后烧制和上釉的25元，嗬嗬！而回家之后等待我们的是父母忙乱的身影，他的善良、俭朴、好强的父母，为了我们两人的生日，在厨房忙做一团，家的感觉就是这样的简单而温馨，很欣赏老公在这一天给母亲添置新衣的钱，那是感谢30年来她所付出的一切，虽然微不足道，但是在母亲的笑容里，可以看到她的幸福和骄傲，一如我的梦里的母亲的笑容和那桌丰盛的饭食...

 

      逝去的如花岁月，我要如何立起自己新的轨迹？叹年华早逝，想将来迷茫，且努力在当下。

    “见了他，她变得很低很低，低到尘埃里，但她心里是欢喜的，从尘埃里开出花来。”张爱玲如此形容对胡兰成的爱，“他一人坐在沙发上，房里有金粉金沙深埋的宁静，外面风雨淋琅，漫山遍野都是今天。” 只有陷入爱河的女子才会有这番调皮的视角和感悟，只有张爱玲才会这样描摹胡兰成和他带来的喜悦，也只有胡兰成才能让张爱玲爱过，怨恨过，象所有女子一样：“你这个人嘎，我恨不得把你包包起，象个香袋儿，密密的针线缝缝好，放在衣厢里藏藏好。”不但是为相守，亦是为疼惜不已。

 

从《今生今世》看《色戒》——moonwatcher

欢从何处来，
　　端然有忧色。
　　——《子夜歌》
　　
　　是周二的下午场，冬季的脚步近了，天光永远半闭着眼，不打算睁开。雨丝飘落，带着雪的冷冽。这样的场次应该是冷清的，跟屋外的天气一样。可是不然，人三三两两地来，不一会，竟也坐了个半满。这是上映一个多月后，北美一家普通艺术院线《色·戒》的上座情况。
　　
　　几天前赶过一次周末场，几乎全满，影院老旧，前座的脑袋总挡住一角视线。散场时，心口堵着，怀揣一团意料之中却又莫可名状的纠结愁绪走出来，当即决定还要再看。
　　
　　张爱玲曾说没有任何感觉或意态形致，是她不能描写的。这果真不是她的自夸，鄙守自珍半生的一篇《色·戒》，惜墨如金到字字珠玑的地步，还不潦潦几笔，乱世中沉浮的欲念百态便跃然纸上。
　　
　　我没有张爱玲的本事，又不甘心这纠结积郁心头没个疏导处，回去不免上网一通疯查，然而，没有一篇文字松了我的绑，只好翻出胡兰成的《今生今世》（虽说这本书曾被许多人奉为“最优美的文字”，其沾沾自喜、轻薄地开脱，仍屡屡阻隔阅读所需绵延的心气。属于张爱玲的“民国女子”一节之后，其余皆是草草翻过，片字不能沾身一般。唯一确定的收获大概是：它使我明白无耻无赖也有“信、达、雅”的高妙表现，所谓文人无行，纵使风流下作至斯，也总能自圆其说、粉饰太平。），耐着性子读下去，不觉间暮色四合，苍凉顿生，一股无名的悲意在心中萦绕低徊。与胡兰成温州一别，张爱玲写道：“一人雨中撑伞在船舷边，对着滔滔黄浪，伫立涕泣久之。”
　　
　　今生的色前世的情全都成戒。亘古的死寂下，为何仍有不甘的火星一明一灭。
　　
　　王佳芝、易先生的一场色与戒的遇合惊变，在纸上是张爱玲的，大银幕上是李安的，黑暗中是每个观众各自的。李安毕竟深谙世情之无常人心之叵测又不失温厚，他忠实地保留张爱玲文字搭建起来的框架，留白处也应循着文字暗藏的机锋走向，却又极端周全地用每一个细节的考究来丰满故事，给人物慢慢灌注“李氏”骨血，故事的脉络就这样不动声色地换了视角，他不是要被动地重现，他是要主动地追溯：为什么会这样，怎样一步步就走到了头？
　　
　　李安说：“色，是我们的野心，我们的情感，一切着色相；戒，是怎样能够适可而止，怎样能做好，不过分，不走到毁灭的地步。”
　　
　　显然，剧中人个个着“色”：邝裕民的爱国热情、同学们的天真响应、太太们麻将桌上的提防攀比、易先生的色欲、恐惧和绝望，还有王佳芝贪恋的舞台光华……
　　
　　他们都没能“戒”，事情因此一发不可收拾，走到了绝处。
　　
　　香港部分的计划仍象是在演剧，“再不放枪就要开学了”，连破身都在臆想的舞台上演，变得甘愿。老曹的死冗长写实，那样血腥，一改片头麻将桌上干脆利落快速地切换，因为，每一刀，在李安看来都是必要的，“革命不是请客吃饭”，这帮演过一部成功的爱国戏就跃跃欲试，自以为能为国家做件大事的热血青年终于受到了必要教育——上了现实血淋淋、没有回头路的一课。
　　
　　然而，一切就这样了么？年轻是不服输的，并且不接受教训，总被千钧一发的欲念击得溃不成军，还自以为胸中有着百万兵。邝裕民不让王佳芝受伤害的许诺大抵是真诚的，回到上海后的他仿佛“专业”了许多，找到了组织，实际仍是香港时期的青涩、盲目、自不量力。
　　
　　王佳芝呢，家国离乱，身心都是满目疮痍，失去舞台的她如一具行尸走肉。邝裕民的重新出现如一道光线，将暗淡的生活和脸庞同时照亮。香港部分排练时，一束追光打在邝裕民脸上，王佳芝在幕布后面痴迷地望着，那镜头真象一个谶寓：她就是贪恋舞台上的刹那风华。邝裕民安慰首次登台的她说：“别慌，幕布一拉开，就好了。”他不知道，王佳芝自己也不知道，她是天生的演员，入戏到人戏不分的程度，所以她不想别的，她就是麦太太，和易太太易先生周旋时候的沉着镇定，不是天份，全凭本能。相比之下，扮演麦先生的男同学多么慌张，连句话都说不完整，戏一开锣，峥嵘初现，其实尘埃早定：从此，就只她一人，在这舞台上顾盼流连、舍生忘死、爱恨痴缠、真假难辨。
　　
　　电影院黑暗中泪流满面的日子一去不复返了。散场的舞台惟有她不舍地打量。“王佳芝，上来！”——这一声召唤，今生成为了，前世。
　　
　　汤唯的眼神里有种空茫的憨直，表现混沌初开的沉醉再适合不过。李安舍章子仪是明智的，章的眼神太凌厉，媚中藏狠，怎样也抹不去算计的痕迹。王佳芝哪有一分算计，她是懵里懵懂就把自己和同志推到了南郊黑潭边的死亡深渊，连瞑目也不必。
　　
　　借电影《色·戒》的热乎气儿，沉封历史档案多年的郑苹如刺杀丁默邨案也还了魂似的，被众多评《色·戒》的文章拿来说事。郑是富家淑女，追求者众，不折不扣的“名媛佳丽”：有严格的家教约束，有宽厚的亲人理解，有英挺的飞行大队长未婚夫挂念，有一腔高天云阔的爱国热情要张扬，有一半日本人血统的便利作掩护……又干又色的鼠相中年男人又怎会乱了她的方寸。她的心思和行事无须任何顾忌，过于丰盛的人生或许就缺一场一意孤行的死，好成全惊心动魄的佳人传奇。看《三联生活周刊》里登载她的照片，才真叫“天然妙目，正大仙容”（此句正是胡兰成对张爱玲面目的形容，不能不说故事与故事之间、有着某种幽微牵连，几尽宿命）。王佳芝的无依无靠，救命稻草般先抓住一个任务，后抓住老易眼中闪过的一丝温柔怜惜，其间种种的思虑挣扎、意念辗转，倒的的确确是张爱玲自己的心路历程。
　　
　　与胡兰成一场“未遂”的死生契阔，是她心底永远的痛。反复删改，竭尽简洁之能事，惘然仍从几乎不带感情色彩的白描中丝丝屡屡泄露出来，“隔了三十年的辛苦路往回看，再好的月色也不免带点凄凉”。
　　
　　一边说“爱就是不问值不值得”，一边借易先生的视角给心底那个永不结痂的伤痛这样定义：“他们是原始的猎人与猎物的关系，虎与伥的关系，最终极的占有。她这才生是他的人，死是他的鬼。”口不对心，或者说，心被蛇一样钻了进来的男人占据，噬咬的疼痛渐渐克服，幻生快乐并最终成瘾，哪怕张爱玲用绝决的方式了断，她一早知道“我将只是萎谢了。”
　　
　　儒雅内敛的李安一反常态，宁愿影片被定级为18A以至于只能在少数院线放映将大大影响全球票房，也坚持要保留那三场出格的“床戏”，完整看过之后，才明白为什么：那不是一张床，分明是一叶诺亚方舟，一对绝望的男女用竭尽全力的交欢暂时逃避紧紧包裹住他们、无所不在、各自的虚无，彼此取暖，感到那么一丁点儿、气若游丝，珍贵异常的活气。谁是蛇，谁往谁的心里钻，谁是虎谁是伥，谁是谁的鬼，都不重要了。被天才的网友们冠名“回形针”的高难度体位，在我看来，恰似洪荒以降人世之初，婴儿回到母体的形状。
　　
　　王佳芝究竟爱不爱易先生？这是许多文章孜孜不倦考据的主题，可张爱玲白纸黑字写得明白：“难道她有点爱上了老易？她不信，但是也无法斩钉截铁地说不是，因为没恋爱过，不知道怎么样就算是爱上了。”而胡兰成干脆把他和张之间的关系定义为“欢”，实在是非常贴切的：欢，男欢女悦的“欢”，一晌贪欢的“欢”。
　　
　　身体之爱和灵魂之爱如何确认？怎样合一？会否分裂？从来是爱情疆域中晦昧难辨的边缘地带。王佳芝生命里的灵魂之爱电光火石般只是一闪，接下来便是梁闰生从娼妓那里得来的一点可怜启蒙仓促笨拙的再启蒙，王佳芝的灵欲，从那一刻起即走上分裂的不归路，潜意识里希望一切都在作戏，一切就有了充足的理由，他日幕布垂下，一切仿佛还都能还原。于是她放逐自己的身体，任由他鞭打蹂躏，就此拉开她和易先生之间充满SM意味关系的序幕。衣衫凌乱泪痕未干，一个大特写，我们分明看到王佳芝嘴角胜利的一笑：是的，好戏开场了，她足足等了三年，鱼终于食了饵（她的身体）、上了勾。
　　
　　真的能掌控么——别人的身体自己的心？第二场床戏仍是剑拔弩张，却分明有了尖锐的交流，身体的唤醒冲垮心灵的堤岸，拙劣开垦的痕迹被狂风暴雨的践踏抹得一干二净，从中却奇迹般生出一股体恤之情，因着这践踏也是忘我、毫无保留乃至绝望的，没有比绝望更能抚慰绝望的了。孤独站在舞台上的王佳芝，初识易先生时眼里没有恐惧，三年后也未必有，可她到底变了，同样的任务不复单纯，她要逃离什么寻找什么证明什么成就什么，自己也说不清，焦虑由此而生。几番拉锯数度积郁，绝望先是一点，继而洇出一块，不知不觉蔓延开去。相互试探的游戏一旦开始就由不得自己，本以为目标明确，掌舵的其实还是易先生这样的老江湖。她回过头来，遵从欲念的本能想看清楚压在自己身上、此刻无比亲近的男人，被易先生蛮横地扳过去，一次又一次。他从来都是恐惧的，刚开始的周旋试探他便毫不隐晦。他怕电影院的黑暗，更怕黑暗中泻进哪怕一屡光线，眼前这个女人就是这样一道危险的光线，他怕自己的贪恋压断一直紧绷的弦……
　　
　　第三场床戏有着一锤定音的力道，水落石出的同时也山穷水尽。两个人都全然释放了自己——无论身体还是那颗深深隐藏、原以为早已死去的真心。王佳芝高高在上的主动是胜利也是丧钟，床头挂着的那把枪始终在两人的视线里虚实，终于，她用枕头蒙住了他的眼睛，而他没有反抗，和第一次的残暴提防形成鲜明对比：他们终于俘获了对方也成为对方的俘虏。他们终于彼此为虎为伥。沉重的肉身终于填满了无边的虚无。路，终于走到了尽头。
　　
　　可以说，李安镜头下躯体，是迄今为止我在银幕中看到最“坦荡”的裸露，可它丝毫也不色情，剧烈抽动后如释重负的拥抱，无端让我想起四个字：相濡以沫。
　　
　　所有这一切，可以称之为“爱”么？想到同样绝望的影片《巴黎最后的探戈》，在纵欲中讲述爱。《色·戒》的情形却不那么澄明，“属于凯撒的归凯撒，属于上帝的归上帝”，这张床是他们的舞台，舞台之外，还有真实的世界要应付。王佳芝是另一个程蝶衣，人戏不分，欲罢不能，终至玉石俱焚。她错就错在以为这场戏会无限制演下去，易先生也有这种错觉，否则他不会面对阴暗审讯室的血腥，眼前却浮现出和王佳芝的躯体交缠、欲仙欲死；不会以那样体恤的方式送出一枚价值不菲的钻戒。很久都不相信什么了，现在他想相信点什么，也许真有“患难之交恩爱深”，所以他说：“我和你在一起。”
　　
　　“这个人是真爱我的，她突然想，心下轰然一声，若有所失。”
　　
　　爱吗？不过是爱的错觉。王佳芝的戏剧人生，走到了头。象被舞台强光迷了眼，说错词。然而这不是舞台，邝裕民一早警告过的，这次不是排练，错了可以重来。一切均不可逆转，所谓害人害己。易先生惊魂未定依旧毫不犹豫心思慎密地行动了，快速封锁的街头，同党们被一网打尽。踟躇街头，好不容易拦到一辆黄包车的王佳芝，下意识报出的，却是易先生公寓的地址。缝在衣领里的毒药终究没吃，或许，或许心里还有隐约的希望……
　　
　　小资们歌咏的“真爱”外表，实在有着不堪的里子。国破家亡的覆巢下虽无完卵，可也不能一句“都是战争受害者”就抹杀了是非对错，总有一条底线，是绝对不能逾越的。连胡兰成都知道这个道理，他写道：“天下人不死于殉恶，而死于殉善，怎样善的东西若是带上巫魇禁忌，它便不好了。”王佳芝一瞬间意乱神迷的“善”，因着底线的丧失而带上巫魇禁忌，葬送了自己也葬送了同学们。说到底易先生不光是钻进王佳芝身心去的一条蛇，他还是76号魔窟里残暴的打手头子，日本人豢养的一条警犬；是各方势力博弈中战战兢兢心怀鬼胎的一粒棋子。
　　
　　结尾易先生的震怒明是对张秘书暗是对自己，几个学生摆的阵自己竟然钻了进去，这马失前蹄的一惊非同小可，他首先想到的应该是：怎样撇清自己，和重庆方面并无联系。被张秘书扔在桌面上的钻戒晃动不止，王佳芝这个女人就在楼下，但，已如前尘。
　　
　　他的麻烦一大堆，影片开头就出现，中间借老吴之口强调过：美国援助重庆方面的一批军火被易先生截下了，奇怪的是，日本方面也在找。不言而喻，易先生在给自己留后路，他这样在时局变迁中曲意承欢的“老娼妓”，只对自己忠诚。而他在日本酒馆里，无限伤感对王佳芝说，美国人一参战，时局就见底了。
　　
　　真的见底了，张秘书来家里抄走王佳芝的东西，还带走了书房里易先生的一批文件。易太太知道些什么不重要，她明白乱世生存的基本法则：缄口不问、及时行乐。墙上的挂钟不徐不疾敲了整十下，易先生回头一望，床单折痕犹新，曾经那般鲜活的存在，灰飞烟灭。
　　
　　我总记得香港部分杯筹交错的那场闲谈，其后想来别具深意：
　　
　　王佳芝：“我们女人说的，全是芝麻小事。”
　　易先生：“留心的话，没有事是小事。”
　　
　　话音刚落，镜头一转，酒杯沿留下王佳芝的口红印，那粗枝大叶的一抹红，泄露了精心演绎麦太太的优雅下，毫无心机的天真。也许，正是这天真打动了易先生。
　　
　　影片开头和结尾、倒叙的两头，心神不定等待最后时刻到来的王佳芝，也是这般在杯子上留下一抹口红印。再好的演员，也有本色的一面，王佳芝，到底仍是天真的——这该死的、断送了她的天真。
　　
　　反观易先生，回到家中的他，头一件事便是借脱帽更衣的当口，在走廊的镜前伫足，仔细端详自己，客厅的谈笑声隐约传来，又远又近。李安的影片中没有闲笔，更何况同样的镜头反复出现。他就是这样一个多疑而警醒的人，象一个战斗经验丰富的猎手，他需要稍顿片刻，观察环境、镇定精神、整理思绪、审时度势。很显然，此等“小事”已成为易先生每日的“必修课”。
　　
　　两个如此不同的人，偏在对峙中结成绝望的同盟，这知己俨然兵气森森、血不溅刃。易先生能攻心则反侧自消吗，王佳芝不省势即宽严皆误吗，说什么都是枉然了。
　　
　　不是没有过好时光，但那已是回光反照。日本酒馆里的袒露，第一次无涉肉体。易先生的一席话，分明是胡兰成说给张爱玲的，《今生今世》里记述道：“夏天一个傍晚，两人在阳台眺望红尘霭霭的上海，西边天上余辉未尽，有一道云隙处清森遥远。我与她说时局要翻，来日大难，她听了很震动。汉乐府有：来日大难，口燥唇干，今日相乐，皆当喜欢。”
　　
　　可欢从何处来呢，端然有忧色。欲念交缠的子夜过后，一切皆变……
　　
　　
　　[补注一]据说国内小资们听到“中国不能亡”的口号声笑场，我不禁留心观察这边的情形：两个场次，都有不下一半的华人面孔，演至“中国不能亡”时，全场肃静。
　　
　　[补注二]郑苹如刺杀丁默邨案的插手人之一——汪伪政府政治警卫总署警卫大队长吴世宝的老婆佘爱珍，后在日本和胡兰成走到了一起。《今生今世》最后一节“良时燕婉”，即是写她。彼时张爱玲还给胡寄过一张明信片，商借胡的两部旧著以作参考。胡兰成名士风流病又犯，去信撩拨，张冷淡平正地回复后，不再有讯。这其间，胡的笔下有诸多这位辣手辣脚的佘爱珍的言行反映。想及大洋那边张爱玲案头始终放着的《色·戒》一文，不能不感念世事之浩渺难测，瞑瞑中自有定数。

 

 

      才女的爱情，爱上一个不该爱的人，诸多无奈，在对方洋洋自得中会有多少委屈？虽然多少曾经的相知相悦，也会成为案头增删无数的那卷文字，在张是《色戒》流传，到了胡那里就是《民国女人》了。谁是谁的痛，谁是谁的风景，最后坐在黑暗里的脸满是凄然，多有留恋，这是李安，还是爱玲，或者姓胡那厮？ 

      把各种鲜艳的颜色披挂上身，在幸福中张望和没了主意，最后发现那个很是普通的花色和颜色原来是最适合自己的一款，我在对方的问讯中清醒过来，对于那个担心和质疑的询问的眼神记忆尤其强烈，那么久了，一直担心着不被认同，一直担心有各种事故出现，梦里也是含糊的应付过去了，还记得霍达的《未穿的红嫁衣》，还记得上次梦里和父亲大吵梦醒后的眼泪， 想想，很久没有和家人联系了，父亲简单而重复的问候，让自己颇多不耐烦，家人各自的奋斗，多少已经和我干系不大，我在我的小屋里织着自己单纯而瑰丽的梦想，可是，依然会在梦里清晰的看到我最亲最爱的母亲，最让我无地自容的问讯，最让我心疼的担心，如何面对自己心里深处的对您的依恋无所寄托，如何面对自己未卜的将来和您的曾经的殷殷的期盼呢，我是如此的不甘不愿的改变和如此迫切的逃离，但是您的爱却是我心里最大的愧疚和最贴心的暖流，往往在我最无助的时候，梦里就有您的怀抱和您担忧的眼神，就有您...

今天，还是对事情抱一线希望，联系了朋友，但是希望还是过于渺茫。而我在这番折腾之后，还是选择看书，但是是网络小说，曾经一直幻想有个人可以养家，而我可以在他的呵护下，偷懒，不做饭也不愿意吃饭，沉浸在小说的故事里的悲喜，原来的那个愿意在我偷懒的时候去厨房包揽一切展示自己创意的人，现在和我没有了关系，而那个有这个潜质的人，他的理性，是不会允许他自己这么做的，当然可能还有其他诸多原因，而我一如过往的会沉浸在别人的爱情故事里，感伤不已，然后在这番伤感中感激自己的幸福和思念自己的那个他，听电话里的声音，是那么的性感和磁性，温柔无比，而且也炙热无比，于是关于那个温暖的怀抱的记忆也会上升，自己的声音也变得娇媚起来，我想以后应该再也不会有这么放松的时光了吧，以后也不该有如此任性的举动了吧，以后我应该有理性的目光审视自己和周遭的一切，还要经得起别人的审视，如今的角度，再也不能不为自己和将来还有自己那个小小的没有成形的家考虑，曾经多么期待如今的角色，曾经多么渴望如今的安定，终于一切都有了着落，所以我必须得理性的面对生活了，不能再在情感的世界了蒙蔽了视听，也不能再在自己的世界里天真幼稚了，再也不能为了小事情动情伤感甚而落泪了，必须进入我该进入的角色。成人、为人妻…

 

所谓尘埃落定，其实只是新的起点，斗志依然！